张作霖与张学良父子,很可能是最后一代评书主角了。他们置身的时代,信息相对闭塞,史事记录不详,尤其是张作霖早年经历,确凿可信的资料不多见。有谜团,才易于造假,易于神化。而谜团与神化,正是评书不可或缺的元素。传说四下流布,闲人添枝加叶,最终,在单田芳等人的阔嘴之下,从“土匪”到大帅,张作霖成为大东北莽莽荒原出产的一个传奇。
如果当年资讯传播能达到今天的水准,我们或可发现,张作霖的经历与生活全然粗鄙无趣。即使他果真曾经落草为匪,也难有动人的波折和起伏的情节。东北土匪的真实境况
同类题材的剧以前看过不少,这部可以说是冲着导演和李雪健老师看的,看完感觉还是不错的,整体制作精良,虽然故事都是大家熟悉的,但还是有一些创新。故事讲述了男主传奇的一生,光环自然也是闪闪亮的,值得一提的是男主小时候的小演员非常出彩,演技很不错啊小朋友有前途。还有就是李雪健老师了,突破以前的形象饰演霸气的张作霖,举手投足方方面面真的很棒与角色完美契合,当然其他一众演员也都很好。喜欢这类题材的值得推荐。
作者:刘炎迅
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最近,有一搭没一搭的看着《少帅》。导演张黎的戏,很耐看,他是个细致的人,从服装道具,到镜头的调度,背景音乐的起伏,都十分老辣,叙事时,留白恰当,闲笔得体,一些看似不经意的镜头,都暗藏着一份别致和韵味。
此前,他的《走向共和》令人称道,也正是呈现了这样的别致和恰当,而我最喜欢的,其实还是他的上一部戏《大清盐商》,讲的是清朝时候,扬州地界的一群盐商的江湖,以及背后的家国春秋,该剧几乎可谓是镜头调度的教科书式作品,而服装道具呈现出来的真实感和细致程度,几乎是一种偏执主义的美学追求,比如盐商腰间和长辫子上的玉佩,或者洗脸用的一块麻布毛巾,都是真材实料,质感十足,用心良苦。
一个一个的偏执到尘埃的细节,让他导演的电视剧,形成了强烈的美学风格,辨识度极高,让人过目难忘。
这样的风格,在《少帅》中,也一以贯之的展示出来。我很少追剧,尤其是国产戏,我起初看《少帅》,只是一次偶然
这两天集中看了《少帅》,一个争议演员演了一个争议人物,确实很有一些娱乐话题。不过,我看它倒不是因为演员,而是因为导演张黎。张黎拍过很多知名历史剧。比如,《走向共和》拍的是晚清的危局与改革;《人间正道是沧桑》,拍的国共的合作与纷争。可以说,这两部历史剧,是现今最丰富,最耐人寻味近代史版本。而今,我把《少帅》看成他近代史的第三部,讲的是军阀的飞扬与苦撑。
和我们想象的不一样,电视剧主题的设置重点,并没放在九一八和西安事变上。九一八可以看成前事的宿命,西安事变更是草草收场,无心和正史发生冲突。电视剧的重点,反而放在张作霖与张学良这两代军阀的父子关系上,并由此演化出张学良与郭松龄的师生情谊,以及张学良与杨宇霆的主臣关系。从这个角度看,导演其实很巧妙地把历史剧转化为家庭剧,运用子承父业这个百试不烂的设置,写出了一个历史家族的喜怒哀乐。这布置像极了科波拉的《教父》和贝托鲁奇的《末代皇帝》的混合版。它们的主题都是,一个深深爱戴父亲的儿子,决心把父亲的事业继续下去,为此扭曲自己竭尽全力
当我还沉浸在新开挖的深坑英剧《反击》中时,同事向我安利了正在热播的《少帅》。对于此剧,一开始我是抗拒的。原因有二:一是对文章无感;二是对张学良无爱。我始终固执地认为,艺术作品的内涵,需要“品”出来,让人有回味的余地。而文章的戏,口才甚于演技,所有内容都通过台词讲出来,过于快餐化。少帅张学良,我更加不喜。其能有今日之地位,或许只因做对了两件事,一是东北易帜,二是西安事变。不论细节,东北易帜体现其民族大义,西安事变实则帮了中共的大忙。但这两件事并不足以说明其能力与人品。唐德刚就认为,张学良是一个性格冲动的人,这两件事大多是其一时冲动的后果。个人揣测,张学良能有今日之地位,很大可能是因为西安事变的缘故。
但我最终还是跳入了这个坑,开始追新剧《少帅》,并且慢慢被其情节所吸引,觉得这又是一部“良心之作”。但当我看到郭松龄率军进攻沈阳,并直呼辽河为“巨流河”时,我残存的记忆开始慢慢浮出脑海。这一幕幕情节似曾相识,它让我想起台湾齐邦媛先生的同名作《巨流河》。我立刻找来(下载)此书,并且迅速翻阅
《少帅》一绝!不为文章而来,也稍点个小赞
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