故事开始雷佳音叛变，矛盾出现。故事前半段，叛徒雷佳音作为两个二人小组的阻碍，我一直没敢呼吸。前半段看张译，后半段看于和伟。 打破观众的心理预期会对于观众情绪有一个控制作用。张宪臣坐在车上本来都要逃跑了，看到门口要饭的孩子（里面有可能有他的孩子们）他狠狠心把窗帘拉上。从前面一些细节上能看出来张宪臣在四人小组中处于主导地位，具有整个行动有绝对的控制权，他是一个冷静，理智，信仰坚定的人，我本以为他会为了任务放弃寻找他的孩子，所以在他放下帘子的时候
单位组织看的。
把信仰和意义抽掉之后的伪献礼片，把任务拿掉之后的伪任务片，满满的私货。
故事是比较难讲的，因为一上来就告诉你被出卖了，接下去全片表现的不是如何达成任务，而是荒野求生了，表现的重点也成了压抑的人性，绝境中挣扎的本能，失去的恋人，苍茫天地下孤独的卧底。任务从来不存在，第二组到了一个地点等待指令最后等来一句话“逃命吧”，他们所有的斗智，小诡计，武力都用来生存了。人物高度棋子化，被命运玩弄，被别人操纵，用来牺牲，好人忙活半天不知为了什么
“怎么找到小兰？”
“二四六头尾两场，选一个时间画上勾。”
“保护措施是什么？”
“后四天的同一时间，她才会出现。”
老张再次被捕后，被注射了大量迷幻剂，思维模糊间透漏了部分联系小兰的方式。
面对这个紧急情况，我方卧底周乙立刻找到自己的单线联络人，寻求上级组织的指示。
在整个计划中，周乙潜伏在敌方特务科，老张等四人去执行乌特拉行动，双方原本是不牵扯的。
可随着谢子荣的出卖，王郁和楚良被监控，老张被捕，小兰不知所踪，周乙不可避免的被牵扯其中。
老张再次被捕前
老谋子啊，要我怎么说你呢，你说演员不行，这么一大票好演员在你手里糟蹋成啥样儿了？你说剧本不行，剧本不行你别接啊？看来你只有说观众不行了，但进电影院看这个题材的观众你不敢说他不行啊？悬疑不及风筝，煽情不及风声，代入感还不及隐形的守护者，作为一个电影来说，就连逻辑硬伤都随处可见，多少包袱忘了圆？多少镜头调度不及电视剧？艾玛算了不说了，作为一个党员，我是打算去电影院接受教育的，你们这样圈钱，把咱当傻子对付，真的没有必要。
最近在B站上看了司马南说《悬崖之上》有美化伪满洲国之嫌，“屁股歪”的帽子也就扣到了张艺谋的头上。司马南先生认为，《悬崖之上》中所呈现的伪满洲国太不符合历史上伪满洲国的真实面貌了，并引用了郭松民先生的观点“橱窗伪满洲国”。当然这的确是值得思考的，但我个人认为，《悬崖之上》存在的问题并不在于所谓的“屁股坐歪”或者是美化伪满洲国上。
首先要弄清楚，《悬崖之上》是部什么样的电影，就单从影片类型而言，它是一部非常标准的商业类型片，因此我能理解导演为了影片整体的完整性
1.原案更像是剧集而非电影，各个场景的割裂，松散的情节编排和略显累赘的线索设置更符合电视剧的剧作逻辑，和电影本身格格不入，改编成4-6集的迷你剧恰到好处。
2.场景设置略有不足，诸如火车站的枪声等地方存在不严谨的地方。
3.抓内鬼，再栽赃的手法在《无间道》和《智取威虎山》后显得毫无新意。而且和枪战（毫不克制）后崩溃的谍战框架格格不入。
4. 整体上电影至多表现了一个行动的剖面，而非全貌。主人公被剧情阻力所阻挠，被围到了一个困局里动弹不得。这对电影情节推进不利
5.在剧情停滞
《悬崖之上》选在520的浪漫
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